这也是数月前李珩在贵州试镜时就喜欢上“小叔叔”这个角色的原因。
这部女性题材电影，既怀旧，又有乡土气息，不是商业片，很不容易才寻到投资方，但小成本电影，拍了主要就看能不能拿奖，不指望能有多高票房，自然也请不起知名演员。
从商业角度看，金璐拒绝这个电影没有任何问题。怎么看怎么不挣钱，怎么算怎么亏本。要是李珩在开演唱会之前先来拍这部电影，金璐都不建议他来，何况现在他上升势头这么好，就这么平白空出这么长的档期，一头扎进偏僻的村子里，除了算得出的商业收益，这四个月时间李珩还要错失多少潜在的好项目，那更让金璐心头滴血。
封灼灼不知道金璐最终为什么同意他来，也不知道李珩为什么非来不可。可是站在热风里，看着不远处拿着摄像机捕捉女主角奔跑镜头的女导演，封灼灼似乎理解了李珩的选择。
《故乡的旅人》导演叫张红缨，是一位80年代出生的年轻女导演，拍纪录片出身，这是她的电影处女作。
电影还没开机，导演带着8岁的女主角和65岁的奶奶在村里已经生活几个月了，李珩是进组最晚的主要角色，也是剧组最“大牌”的演员。
奶奶是湖北籍的一位演员，能说本地方言，但好些年没拍过戏了。
小女孩是荆州人，据说是导演在一百多个候选人里挑出来的，现在封灼灼完全看不出她身上15后城里人的气质了，小姑娘晒得脸蛋发红，穿着一身80年代才有的衣服，又土又健康，满眼质朴单纯的气息。
相比之下，李珩显得更像“专业演员”。
1988年离李珩十分遥远，他难以捕捉那个时代的特质，身上“专业演员”的气质就显得与那对祖孙俩格格不入。
他也就明白了导演要求他提前来村里体验生活的原因。
张红缨用上世纪第五代第六代导演们那种认真较真的精神，在拍一部无人看好商业价值的电影。
第二天，李珩的“戏服”到了。他在电影里有五套衣服，春夏秋冬各一套，还有一套夏天穿着睡觉的背心短裤。
李珩换上夏天的那一套的确良衬衣和半旧裤子，又剪了一个80年代流行的复古发型。
张导点评：“看起来倒是有三四分农村人的样子了。”她绕着李珩转了一圈，又摇摇头，“太白了，去晒晒吧，先晒一个月。”又捏捏他的手，“太嫩了，哪像能拿锄头铁锹的样子？”
李珩从善如流，一概答应。
看他这么配合，张导问：“到时候白不回来影响你接别的戏哦。”
“先全力以赴把这一部拍好吧。”李珩说，“别的戏影子都还没有，不想它。”
本来张导之前没见过李珩本人，知道他红了以后就不太想用他。一个没什么“钱途”的电影，前后四个月，他少挣多少钱？她可不觉得自己拍文艺电影就高贵，人家靠流量挣粉丝的钱就低贱。
等到李珩的经纪人拒绝了他们，张导觉得都在意料之中，她已经开始物色其他演员了，没想到李珩态度倒是很坚定，排除万难来了这里。张导对他颇有点刮目相看。现在看他态度还这么配合，她心情更好了。大家相处顺畅，电影拍摄的难度要大大减少。
李珩开始按村里人的生活节奏早睡早起，早出晚归。他住在一户种地的人家，剧组租了房子，连他们家三亩地也租下来，李珩就开始忙活地里这些事。
“哪有站直了薅草的？”路边一个大爷扛着锄头，对李珩说，“要弯下腰，省力，还快。你要这么直挺挺站着薅一天，活干不了多少，晚上还腰疼。”
李珩就调整姿势。
还不对。
老大爷亲自示范。
李珩有样学样，慢慢调整得老大爷满意了。
旁边村里其他干活的人看了，都哈哈大笑，又夸李珩学得快。
这村子仿佛世外桃源，村里人特别纯朴，忙了一上午，到了饭点，大家也吆喝李珩一声：“回家吃了饭，傍晚再来。”
李珩在村里的“家”，是一栋很老的房子，房子建于1980年代，青砖板瓦三间房，坐北朝南的格局，高高的房梁，低低的雨檐。屋子里有一口天井，抬头能看见没有遮挡的天。
李珩把锄头放在杂物间，走过天井，就见封灼灼在后面的厨房里做饭，两道蔬菜已经摆上桌，又盛了一碗西红柿鸡蛋汤，这顿午饭就算做好了。
这也是张导的安排，为了让李珩尽快融入角色，这一个月他都住这里，以“小叔叔”这个角色的状态生活。
由于“小婶婶”和两个“儿子”戏份不多，临开机的时候才进组，封灼灼就被张导安排过来，“你也住这里，给他搭搭戏，让他提前体验一下夫妻生活，培养一下人夫感。”
封灼灼万万没想到自己也要陪着体验生活。李珩对这安排却十分满意。
“老婆，帮我盛碗饭，我要一大碗。”李珩坐下来的时候对封灼灼说。
“老板，你入戏有点快。”封灼灼叹息一声，“果然80年代的男人都更加大男子主义啊，我们2024年的家庭里都是老公给老婆盛饭。”
李珩笑着站起身，给封灼灼盛了饭，还舀了一碗汤，放在封灼灼面前：“不管在哪个年代，我都是疼老婆的。”
第57章 封灼灼田园牧歌的生活
有几位剧组制片和置景等相关工作人员已经提前开始着手准备工作，因为村子小，他们住在离村子五公里的小镇上。