胡同说方言，因为是情景喜剧，轻松幽默。影视剧要刻画人物，突出效果，方言是一种表现手法。
于兰姑说武汉话的感觉，就是比说普通话好。何况她说的也不是纯正方言，我要求她贴近普通话，就是为了让观众听懂。
还有现在提倡类型剧，比如拍一部警察剧，警察抓了犯人，一问外地农村的。你说他是字正腔圆的普通话好？还是带点口音更生动？
或者直接问一句，为什么越剧电视剧、黄梅戏电视剧可以有，胡同却不能说方言呢？
我觉得要有个态度，不能为了刻意而刻意，说什么合适，那就说什么。
再谈谈共性。
那老兄的观点有些绝对，不是挖掘出共性，就能打破地域隔阂，看的还是质量。
我们谈影视剧的地域性，其实根子在整个社会，它是随着社会生产力和科技的发展而改变。
对世界的认知很重要。
一个土生土长的北方农村人，肯定听不懂粤语，但他上了学，步入社会，接触各种各样的事物，比如港台音乐，他可能流利的唱出一首粤语歌。
同样，一个南方长大的孩子，到北方上大学，同学们来自五湖四海，各有各的习惯。这些东西在一起交融、了解，他的认知就不局限在家乡那一块。
或者两个城市的人互不相识，但用计算机发送邮件，成为了朋友。
这就是生产力发展的结果。
当火车越来越快，坐飞机的人越来越多，去趟省城不用再酝酿半个月，说走就走……天南地北的人和信息互相交流，地域间的屏障很容易被打破……”
八九十年代，影视剧存在这个毛病。
早期的冯氏贺岁片过不了长江，南方观众对京味儿幽默不感冒。后来社会水平越来越高，信息时代，冯裤子还是玩那点东西，南方观众却爱看了。
当然《老娘舅》、《外来媳妇本地郎》之类，外地人真的看不懂。
……
某大院，又一个戴眼镜的大领导读着报纸。
五十多岁，刚管这摊工作不久，主要就是电影、电视剧、新闻报刊什么的。
他读的很细致，笑道：“这个观点很有意思，能从这个角度来阐述地域文化差异。”
“也不算新鲜，托夫勒在《第三次浪潮》里就写过，计算机的出现让人类慢慢进入信息社会。这个许非，顶多套用了一些理论。”秘书道。
“那也很难得啊，文艺界会拍戏的人不少，会拍戏还有想法的人不多，尤其还这么年轻。《第三次浪潮》传入国内好几年了，就没见文艺界有人读的。以为跟他们没关系么？大错特错……”
领导简单提了两句，就转向别的话题。
秘书却心里有数，这是记着了。
第309章 没有调查就没有发言权
这次不大不小的争论，随着许非文章发表而骤然停止。
因为看不懂。
你一拍电视剧的谈个毛的电子邮件啊？谈个毛的信息社会啊？是不是玩不起？？？
中国发送的第一封电子邮件，是在1986年或87年，时间有争议。反正是发送了，当时报纸也报道，但究竟啥是计算机，啥是电子邮件，绝大部分不明白。
许非把这东西拎出来，瞬间让看客觉得不是一维度的。
嗖嗖嗖发射二向箔那种。
而在对方懵逼的时候，许老师穷追猛打，甚至使用了新入手的大杀器。
从交流会开始，他搞了两次调查，第一次二百张，第二次四百张。四百张，是目前覆盖面的极限，再多就得砸大钱。
于是乎，在各方暂且懵逼的时候，中青报又登了许非的第二篇文章。
一句废话没有，全是数据。
“最近做了个小调查，共400份有效问卷。
其中108人是在校大学生，17人是大学老师，45人是新闻从业者，98人是文艺单位人员，26人是工人……
30岁以下的占45％，30到40岁的占30％，40岁以上的占25％。
此前还有一次小调查，共200份有效问卷。我将两次结合，简单罗列一下。
超过90％的人，认为近两年的国产剧，数量虽然下降，总体质量却上升，跟前几年相比有显著提高。
超过88％的人，表示很期待我们提倡的类型剧、行业剧，特别是展现自己职业的行业剧。
95％的人表示，港台剧确实比国产剧好看，主要集中在：故事新颖，吸引力强，演员特别洋气，音乐武打出色，说不上来反正就是好……
58％的人，觉得电视剧中出现方言没什么关系，只要能听懂。
67％的人表示，自己平时讲普通话，但跟家人沟通还是用方言，根子就在这口地方味儿上。
一位大学教师写了详细观点：
‘普通话要推广，但具体问题具体分析。
我们存在一个认知错误，方言等于听不懂的话，这是不对的。有些人讲话带口音，但大多听得懂，有些就完全听不懂。
我们纠正后者，应把口音和方言区分开，艺术作品带点口音，会更生动。
比如高英培的《钓鱼》，他不用天津味儿说，根本没个听。
二他妈妈，给我烙仨糖饼！
这用普通话说就完了：媳妇儿，给我烙三张糖饼。’
还有个新闻从业人员写道：
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