脸上、嘴里满是血污，牙齿尖锐，一根根钉在口中。
“啊！”
整个车厢变得混乱，灾难开始。
“卧槽！”
小莫又抒发了观影感受，随即瞅瞅四周。
真就安安静静，当然也不绝对，他旁边的小姑娘就瞪大眼睛，面露“斯国一”的神色，还发出轻轻的惊呼。
哦！
小莫明白了，不是没动静，是动静小。
节奏骤然紧张，配乐如同急促的鼓点，咚咚咚敲在大家心上。
一个咬两个，两个咬四个，四个咬八个……先感染的带动后感染的，最终共同尸化。几乎眨眼间，丧尸开始大杀四方，挨个车厢放血。
“啊！”
“快走快走！”
“救我！”
“妈妈！”
丧尸不是那种慢吞吞的，而是速度飞快，一只只血盆大口，手脚扭曲如奇行种。
徐克可是拍cult片出身，渲染力极强。他参考《无名之辈》，也拍了一段横版街机游戏般的长镜头。
画面从右往左，慢慢移动：
人们跑进一个车厢，一旦被后面的丧尸追上，整个车厢都会变成饕餮盛宴。生还者继续向前跑，越聚越多的丧尸大军向前追。
着重表现了门，车厢连接处的门。
生还者每打开一道门，就像打开了地狱的出口，反而给无辜的人带来了灾难。
而列车狭窄空间有限，张国荣抱着女儿跑着跑着，镜头忽然又成了主观视角，直直怼着丧尸，血肉模糊，疯狂嚎叫……
丧尸越聚越多，终于堆在一起，前面的挤着，后面的扑上，再后面的继续扑……
砰砰砰！
一场追逐戏，在尸山尸海上定格。
“斯国一！”
小莫终于听到有人抒发观影感受了，虽然还是小小声。
他自己早已目瞪口呆，这一段戏节奏刺激，剪辑凌厉，镜头运用的也极妙，几乎让人喘不过气来。
他听不懂台词也觉得牛掰！
画面一转，节奏暂且缓和，换成宋康昊在厕所外面等，巩丽不耐烦的出来——也是一对跨国夫妻。
女人挺着肚子，丈夫百般小心。
忽然门一开，一人被丧尸扑倒在地，后面跟着抱女儿的张国荣，趁机溜过来。
原版有个毛病，所有人的语言、行动都迟缓，得慢一拍才能接上。如果说反应慢，还能用被吓到来解释，那人与人对话也慢一拍，就单纯是节奏问题。
宋康昊还在观望，巩丽直接踢了他一脚：“帮忙啊！”
“大叔，你在干嘛？”
寸头大饼脸的宋康昊还挺斯文，揪起丧尸，丧尸奔他扑来，两条粗壮的胳膊一挡，嘴里道：“大叔，你疯了么？”
“大叔，你这样很没礼貌。”
“嘶……嗷……”
“大叔！”
“你个蠢货！”
巩丽冲上来，挥包猛砸：“他不是人了，打他！”
“哦哦！”
砰！
真·一拳超人。
幸存者聚集在一节车厢，张国荣智力担当，发现丧尸不会开门，看到猎物才会攻击，遂用报纸糊在玻璃上。
外面果然安静下来，暂且安全。
原版是看手机知消息，现在哪有智能机，遂插播了电视新闻。
为增加其他地区的（票房）认同感，不仅日本，全亚洲都在遭殃——因为病毒已经泄露一段时间了。
“香港、台湾地区出现人咬人现象！”
“泰国政府紧急戒严！”
“韩国汉城大规模骚乱！”
“印度两辆摩托车相撞，死伤数十人！”
……
《釜山行》是部非常优秀的商业片。
商业片就没深刻的，道理都是浅显易懂，里面有主角的性格转变，有人性的伟大和卑劣，有韩国的某些社会矛盾……
整体的故事很好，缓急得当，始终保持一种让人想继续看的水准。
《病毒》的故事没怎么改，背景也无非日本的社会浅层面，亦是浅显易懂。
当大家暂且安全了，后面如何展开？列车长发广播，将在某站停靠，自卫队在那里布置好，全体下车。
真田广之的反派、浅野忠信的流浪汉，戏份开始增加；小日向文世的列车长也亮相，日剧最熟脸。
大家下了车，就觉不对，空空荡荡。待进了站，往出走，更是一个人都没瞧见。
结果怎样，观众约莫都已猜到。
但当一群穿着自卫队军服，满脸黑紫色血管，血盆大口的军人丧尸扑过来时，全场终于响起了统一的、低低的惊呼声。
“啊！”
“救命！”
“回去，快回去！！”
瞬间开了锅，惊叫声惨叫声连成一片，每一秒都有人被扑倒，车站成了大快朵颐的餐厅，人间末世。
生还者大幅减员，仅余不到一半逃回车厢。
“快快快！”
张国荣、宋康昊、柏原崇等人是最后一批，拼死把玻璃大门锁住，撒腿就跑。
而军人丧尸似乎战斗力更强，砰砰砰拥挤着大门，仅坚持了三秒钟，哗啦！玻璃碎了一地。
尸群亦如潮水一般，哗啦奔涌而入。
堆的居然像座小山。
这镜头拍了好几遍，一批一批往地上倒，后期合成在一起。
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