“按房东的说法，他没见过我和小九酱。”透龙把外套裹在衣服被撕破的你身上，“我们大概没被写进这本书里，意外之喜呢。”自由度应该会比有剧情安排的角色的更高。
「荒木庄」最初设定的来源帖出现在第七部连载期间，所以这本同人作被书写时也许透龙还未在原作中登场，因此也就没被写入这里的「荒木庄」。当然，不排除作者是故意没把这个拥有因果律替身的逆天角色写入小说以免抢了自家笔下主角的风头。
这会在后续造成什么影响吗……
普奇比较在意迪亚波罗突然暴毙的事：“再细微的小事都可以，你对这里的租客有什么印象？”
房东在肉芽的控制下知无不言，说迪奥经常酗酒打架损毁家具并在半夜发出意味不明的嚎叫。其他人也不分日夜吵个不停。家具赔偿加上毫无节制的水电开销，每个月都要交很多钱，以至于吉良先生常常抱怨工作辛苦。至于迪亚波罗，整天被卡兹和迪奥欺负，一副神经兮兮惊弓之鸟的样子，老是疯疯癫癫地尖叫着不要吃他，应该是这里的底层人员。
听说自己酗酒且只会“wryyy”怪叫的迪奥表情有些许扭曲。虽说他确实有“wryyy”的口癖，但房东描述的那个喜欢毫无节制“wryyy”乱嚎的家伙听起来像个傻子。自己在这个世界的作者眼里竟是这种形象？
普奇也觉得自己的阅读理解能力到极限了：“目前为止，我完全看不懂也猜不准作者的用意更无法从这些奇怪的设定中推断出他/她给我们安排了什么剧情走向。”他看向迪奥，在想象中把房东描述的那个疯癫多动症患者的灵魂嵌入眼前的皮囊里，感到一种恶心的滑稽，忍不住笑出了声，“抱歉，迪奥，这太好笑了。我觉得「喜剧」是对目前现状最合理的解释。”一部借用了原作人物形象的黑色幽默作品，除此之外他想不到别的可能性。
被肉芽洗脑的房东已经成了迪奥死忠，他愤愤不平地大声指责普奇：“你怎么对迪奥大人这种态度！？”
“我应该什么态度？”
房东说普奇平时总毕恭毕敬地跟在迪奥身后当小跟班，称呼必加“大人”，说话必用敬称，星星眼里迸射的崇拜视线从无半刻离开迪奥。
普奇的礼貌面具几乎要绷不住，“迪奥……大人？”他堆起笑用虔诚得发腻的嗓音挤出这几个字。现在轮到迪奥犯恶心了：“你少阴阳怪气。”
“哦，你的手下都这么叫，我还以为你对这个称呼有什么特殊癖好。”
“那帮匍匐在我脚下的蝼蚁当然要放尊重点。”迪奥不耐烦地一挥手，“你也不必费神思量这白痴作者脑子里装着些什么乱七八糟的安排，我怀疑他/她写这堆比青蛙小便还糟糕的东西纯属是为了恶心我们。”
房东口中已问不出更多信息，吉良吉影用从钱包里找到的工资卡去附近的银行取了钱补齐房租把人打发走。“外面看起来是普通现代社会，没什么特别。”
迪奥给房东下达了除每月收租日来一趟外其余时间均不许上门打扰以及随时报告接近这幢房子的可疑人物的指令。现状不明的当下，周围人必须处在一定程度的控制范围内才安心，所以暂且仍把肉芽留在他脑子里。
房东这个唯一的外人一走，屋内陷入了短暂的安静，只剩还在闪火花的键盘发出电流的嗡鸣，空气中弥漫着静电和蛋白质的焦味。
你们不得不先考虑处理迪亚波罗尸体的问题。
“我工资卡只剩几百。”吉良吉影一边检查空空如也的冰箱一边说：“不要指望我会承包非人生物的伙食费。所以，你们干脆废物利用吃掉他，现在不是讲究口味的时候。”
卡兹和迪奥都不愿意遵照作者的「设定」吃掉迪亚波罗，屈从由「设定」带来的食欲会让他们从精神到生理都不适。”
正当你们讨论是吃了、炸了还是埋了的时候，本已凉透的僵硬尸体突然一抽，迪亚波罗从噩梦中惊醒般急促地喘着气大口深呼吸揉着头坐起身，一点点聚焦起涣散的瞳孔找回现实，逐步梳理此前发生的一切，某个渐渐清醒的认识使他眼里爬上说不好是愤怒更多还是惊恐更多的情绪。
然后，他张了张嘴：
“操……”
第63章 荒木庄的不妙冒险
所有人都被彻底搞糊涂了。
你们就这么盯着死去活来的迪亚波罗陷入一头雾水之中。饶是这里不少人都有大量书籍阅览储备，也完全无法理当下的剧情走向。
假如说你们正好穿越到了迪亚波罗死亡的剧情节点，作者在这一章节的安排是「迪亚波罗死于电器意外」，且不说用「电器意外」作为角色死因有多离谱，为何几分钟后又要让他毫无道理的复活？这种剧情安排到底有什么用意？
你个人比较支持普奇的推测。就目前的剧情人设来看，这非常像一篇恶搞喜剧风格的文章，只有这样才说得通。
作者很明显故意把荒木庄成员写成笨蛋胆小鬼或小丑一类的角色，然后再根据他们原作中的设定做一些放大的夸张化处理并安排一些无厘头的剧情折腾各位反派取乐。
比方说，吉良吉影是上班族，作者就让他深陷于焦头烂额的工作，每日为房租生计奔波；普奇跟迪奥是朋友，且在友情关系中属于性格较温和的一方，作者就故意设置地位上的悬殊差距作为嘲讽；至于迪亚波罗……你微微偏头瞥了一眼当事人的表情。后者大半张脸隐在垂下发丝的阴影中，辨不清神色。
无限死亡轮回，你想不出有什么刑罚比这更残酷。
作者不必进行任何夸张更改，直接将其在原著结尾时的状态延续到同人文里就够他受的了。
这篇作品里的迪亚波罗是没解除「黄金体验镇魂曲」的设定，在脱离这个世界的命运之前，他将一直如此求生不得、求死不能、半死不活地苟延残喘。
你裹着透龙的外套站起身，心力衰竭造成的生理不适已经消失，取而代之的是由不妙预感带来的心理恐惧。
“我们之前开会时，提到通过快速杀死主角以破坏剧情，现在想想，这办法不一定行得通。”你说，“也许这个世界的作者根本没安排什么与我们斗智斗勇的原创主人公或有深度的剧情故事，只是写了一篇「JOJO的BOSS们同住在廉价公寓里为房租所困每天犯蠢作死最后求仁得仁一个个滑稽离世」的纯发泄式文章。”
“这种东西有人看吗？”他们记得你说过会穿越到有一定浏览量和知名度的同人作中。
“不是完全没可能。二战结束后，出于对法西斯的憎恨，不少同盟国都拍摄过抗德、抗日神剧一类的影视，里面的德军和日军总是死得特别蠢。把反派丑化并羞辱鞭尸的作品一向很有市场。”
瓦伦泰奇怪地问：“可这种舆论导向不是对同盟国的形象也不利么？”无数将士与轴心国老滑头们拼死拼活换来的艰苦卓绝的胜利，到影视剧里变成因敌人太蠢而轻松取胜什么的……他摇摇头，“我都搞不清到底是在抹黑哪边了。如果轴心国真这么白痴，跟他们抗衡好几年死了几千万人才艰难获胜的同盟国又算什么？比白痴略强一筹智障吗？”
“大部分普通观众不会考虑那么多，他们只要看到反派死得又惨又蠢就会开怀大笑了。”
瓦伦泰耸耸肩，以一句“无聊”作为点评，“都过去一个多世纪了，我还以为现代人能推陈出新搞出点更有趣的娱乐方式呢。”他记得自己那个年代也有观众上剧院时因过于入戏而朝舞台上的反派演员砸东西泄愤，这类爱「安全地逞英雄」的人真是哪个时代都不会少。
迪亚波罗枯坐在地板上漠然听你们讨论，像在听一件与自己无关的事般没有发表任何评价。听罢，佝着背站起身窝进脏乱沙发的一角以自保的姿势蜷成一团似乎想尽可能减少跟外界空气的接触面积。
你们开始讨论将来怎么提高警惕以躲过作者可能给自己安排的奇葩死法。
你们能面临的最坏结局是死，而他是想死都死不了。
作为反派，被怨恨天经地义，被作为发泄报复的对象也理所当然，这是本读者喜闻乐见的黑色幽默作品。但对于身处其中的你们，黑色幽默就只剩黑色。
屋内本不整齐的陈设在刚才接连发生的混乱与翻找中变得更加无序，像你们一团迷雾的当下和前路不明的未来。
“先集中思考怎么改变自己在这部作品中被安排的命运吧，至少弄清「荒木庄」在这部同人作里被安排的剧情和角色定位。”你想活跃一下气氛，故作积极：“尽快改变命运离开这个世界就好了。”
他们何尝不想快刀斩乱麻？本以为凭他们的能力要达成目的不过易如反掌，结果穿越后接连碰上的几个设定都无法更改，不能不叫人焦虑。
角色定位倒是再清楚不过。反派，而且是增加了喜剧属性专门给读者看笑话的那种又蠢又坏的反派。不讲逻辑的剧情有时候反倒最难变动，就像人们常说的“不要跟搞笑番人物比战力。”
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